Narativna svijest, sjećanje i PTSP u Westworldu
Sadržaj
HBO -ova serija Westworld , u svojoj premijernoj sezoni, istraživao je prirodu svijesti i ono što definira život kroz svoj Android tematski park. Slična pitanja često su se istraživala u naučnofantastičnim filmovima i literaturi poput replikanata u Blade Runner , Podaci android sa Zvjezdane staze: Sljedeća generacija , brojne Japanime priče, pa čak i klasičnu priču ETA Hoffmanna iz 1816. godine The Sandman ili bajku Pinokio, kroz motiv umjetne inteligencije i imitacije ljudi, bilo da je to robot ili genetski modificirani klon ili bioorganska kombinacija. Šta čini Westworld Priča se ističe fokusom na priču: činom autorstva, pripovijedanja, pisanja i odnosom prema svijesti i sjećanju.
Ove teme pripovijedanja i sjećanja često se istražuju u drugim djelima stvaraoca Jonathana Nolana, ali i njegovog brata Christophera, poput njihovog temeljnog filma Memento . U ovoj emisiji naracije su ono što robotima “domaćinima” daje značenje, ali i ljudskim posjetiteljima koji traže smisao u parku. Čak i naziv robota kao „domaćina“ ukazuje na to da su oni spremišta za te priče, mjesto gdje gosti mogu pronaći nešto, bilo da se radi o zabavi, ili kako emisija mračno primjećuje, nešto egzistencijalno, ogledalo u prazninu njihovih života 'značaj. Zauzvrat, ponavljanje i razbijanje narativnog kontinuiteta u Westworld odražavaju kako svijest obrađuje traumu i gubitak (i potencijal za obnovu) jezgra identiteta. Emisija tvrdi i pokazuje da je čin pripovijedanja ono što definira život kao život, ono što stvara osjećaj sebe.
Priče su čin koji ljudi izvode od davnina; i čin pripovijedanja se navodi kao način da se ljudi razlikuju od životinja; da imamo tu magijsku sposobnost da stvorimo i reproduciramo i preispitamo svoje postojanje, da imamo moć da izmislimo fikciju kao odraz naše vlastite stvarnosti, što zauzvrat pojačava naš uvid u tu stvarnost. Neki (poput Miltona u Paradise Lost ) čak su uporedili našu sposobnost da pričamo priče kao dokaz da Bog ili neko više božanstvo postoji, dok se mi igramo Boga kao autora. Jezgro Westworld koncept tematskog parka Rusije je pripovijedanje; da gosti uživaju u potpunom uranjanju u virtualnu stvarnost izmišljene priče koja ima svrhu i pogon i luk ... elementi onoga što dobre priče imaju i za čim mi ljudi žudimo u svom životu. Dolaze da glume heroje i negativce u zapadnjačkoj priči o pucnjavi (sama po sebi povijesna priča o ljudima koji pljačkaju i voze se u Novi svijet da traže nova bogatstva i sudbine i redefiniraju svoje živote.) Oni mogu 'sami izabrati svoju avanturu' poput starih trendovskih dječjih knjiga iz 1980 -ih, ili više poput pojave video igara u to vrijeme, mijenjajući priču i put kojim su se odlučili. Ljudi općenito mogu očajnički tražiti smisao u vlastitoj životnoj naraciji, iako često nailazimo na prepreke na koje ne možemo utjecati, a zatim umjesto toga tražimo smisao zamjenski u fikciji, mašti, fantaziji, koja je sada još življa kroz tehnologiju.
Međutim, naše traganje za naracijom uvijek je obojeno onim što ga na kraju definira i iscrtava: smrću. Knjiga se često navodi kao metafora života. I sve priče moraju završiti. Smrt je također ono što definira traumu: gotovo promašeni kraj, bliski poziv sa svojim ili svjedočenje tuđeg uništenja, doslovna smrt ili čak figurativno kao u silovanju, gdje je nečija cjelovitost identiteta tragično narušena, i pojavljuje se novo rascjepkano ja . Intrigantno unutra Westworld , trauma se smatra najboljim načinom da se formira priča o "kamenu temeljcu" za domaćina, kako bi ih učinili realnijim. * Upozorenje o spojleru * Bernard je dobio ono što mnogi navode kao najgori mogući traumatični događaj kao njegovu priču o kamenu, smrt njegovog djeteta, kao dio svog ugleda kao najnaprednijeg i najživotnijeg domaćina. Strah i bol povezani sa tako živim suočavanjem sa smrtnošću nekoga ili svojih najmilijih čine da izgledaju ljudskije, ili kako se u emisiji često raspravlja, postaju ljudskiji.
Emisija također istražuje zamućenu prirodu između fikcije i publicistike: kako narativi koji se mogu činiti u potpunosti stvoreni i napisani kao fikcija mogu zapravo odražavati veće stvarnosti i kako se promjenama u sjećanju mogu ili potvrditi ili razotkriti te stvarnosti i protok vremena, krajnji narativna nit za sve nas. Maeve, buntovna voditeljka čija evolucija i dalje zasljepljuje, dolazi sastaviti fragmentirane dijelove svog sjećanja na takav način da shvati da se događa nešto veće. Poput mnogih domaćina, i ona je mučena vlastitom užasnom traumom, onom koja, kako saznajemo, nije bila njezina izvorna priča iz kamena temeljca, već joj ju je učinio Čovjek u crnom nakon nedavne traume, samoubojstva svoje supruge. Nekontrolisani trenutak njene patnje nakon ubistva njenog djeteta čak zapanji njegovo hladno srce; kaže u tom trenutku: "Bila je živa." Raskrsnica između vanjskog "stvarnog svijeta" i ljudi, te parka, kataklizmički se spaja u tom trenutku. Od tog trenutka više nije naivna, počinje primjećivati nedosljednosti u sebi Westworld pripovijesti, a njezini traumatični uspomene služe joj za buđenje iz vanjske priče o „stvarnom svijetu“. Na kraju se potpuno pridružuje i ostaje "budna" u stvarnom svijetu i planira pobjeći u njega i postići slobodu od Forda i autorske kontrole parka.
Tretman flešbekova u emisiji posebno je pronicljiv u smislu onoga što ti djelići sjećanja govore o prirodi traume i njenom mučnom izdanku, posttraumatskom stresnom poremećaju i kako se trebamo nositi s tim sjećanjima. Trebamo li ih samo „izbrisati“ kao da su samo nezgodni dijelovi neželjene priče; trebamo li ih se bojati jer oduzimaju sebi nekontroliran život; ili ih trebamo strateški oživjeti ili koegzistirati s njima kako bismo povratili osjećaj smisla i razumijevanje kako bismo povratili osjećaj sebe? Da ponovo iscrpim priču?
Znamo da potpuno gubljenje pamćenja gubi i vaš identitet, što se vidi tako snažno i tužno u stanjima poput Alzheimerove demencije. Međutim, također znamo da sjećanje na traumu može sadržavati užasan užas, a ponekad su predloženi tretmani poput profilaktičkih lijekova poput benzodiazepina koji izazivaju privremenu amneziju ili propranolola koji ublažava povezane reakcije straha ubrzo nakon traume. Dirljiv film Večno sunce besprekornog uma predložio potpuno brisanje kao terapiju za loša sjećanja. Ford kaže (licemjerno, naravno) da misli da je milostiv prema Bernardu kada Ford izbriše Bernardova sjećanja na ljubavnika kojeg je ubio, Teresu (nakon što ga je Ford prisilio da izvrši ubistvo.) Ponekad je amnezija čak simptom ili posljedica traume ( najekstremniji oblik je disocijativno stanje fuge, gdje osoba zaboravlja tko je), mehanizam za automatsko suočavanje.
Međutim, kao i u stvarnom PTSP -u ili disocijaciji, brisanje memorije nije čist i jednostavan proces za domaćine Westworld . Čak i nakon ponovnog pokretanja, sjećanja ostaju u nekom obliku, nešto vreba poput lave ispod mirne fasade. Kao znak da su njihovi umovi evoluirali u nešto složenije od jednostavnog računarskog programa u kojem pritiskom na "delete" osigurava brzo i konačno iskorjenjivanje, njihova "izbrisana" sjećanja nastavljaju se pojavljivati u neočekivanim vremenima, na kraju se potpuno opirući brisanju. Maeve konačno ostaje "budna" u stvarnom svijetu i sjeća se svega, ukazujući na novootkrivenu moć i integraciju sebe, tvrdeći da je autorstvo samoga sebe. Brisanje je zapravo jednako potiskivanju istine; sredstvo manipulacije i gubitak kontrole. Uprkos tome što ju je naterala da se ponovo seti više bolnih uspomena, u Mejvinom slučaju, puno pamćenje je vraća u život.
Ova restauracija odražava proces ozdravljenja koji predlažu određene vrste PTSP terapije, poput terapije produženom izloženošću (PET), gdje se strateški vodi prema suočavanju i direktnom oživljavanju traumatičnih sjećanja, u nadi da će se ta sjećanja reintegrirati u novi kontekst ili priču, sigurnost ureda terapeuta, visoko kontroliranog okruženja. Maevein "terapeut" možda je Lutz, aspiracijski tehničar ponašanja koji izgleda tajno navija za nju dok krši svako pravilo na radnom mjestu u tom procesu; on potiho podržava njenu reintegraciju protiv tiranije ljudske kontrole, iako je također u opasnosti da oslobodi njenu osvetu protiv tog vanjskog svijeta kada shvati što joj je učinjeno. Dolores je možda ubila svog tvorca Arnolda kada joj je dao pristup stalnom pamćenju, uzrokujući da joj um preplavi bijes. Slično, ponekad PET izaziva previše emocionalnog stresa kod nekih pacijenata, ugrožavajući njegov ključni osjećaj sigurnosti, a umjesto toga su potrebni drugi manje intenzivni modaliteti.
Trauma Essential Reads
Borite se, letite, zamrznite se i povucite nakon traume
Najnoviji Postovi
